小说写作中魔幻现实主义的定义
内容
魔术现实主义一词描述了通常与拉丁美洲有关的当代小说，其叙事将魔术或奇幻元素与现实融合在一起。魔术现实主义作家包括加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez），阿莱霍·卡庞捷（Alejo Carpentier）和伊莎贝尔·阿连德（Isabel Allende）。
首次使用
该术语最早是由德国艺术评论家弗朗兹·罗（Franz Roh）在1925年提出的，但由阿列霍·卡彭捷（Alejo Carpentier）在其著作《埃斯特·雷蒙德·埃斯特·蒙多》（El Reino de Este Mundo）的序言中给出了当前定义。他在译本中写道：“奇妙的东西，当它源于现实的意外改变（奇迹），特权的现实启示，一种不习惯的见解，而这一奇观得到了意外的赞扬时，这无疑是奇妙的。现实的丰富性或规模和类别或现实的放大，通过将其引向某种极端状态的精神的提升而特别强烈地感知到[estadolímite].’
格列佛游记
正如诗人达娜·乔亚（Dana Gioia）在他的文章“加布里埃尔·加西亚·马克斯（GabrielGarcíaMárquez）和魔术现实主义”中提醒我们的那样，叙事策略早就称为魔术现实主义：“人们已经在《格列佛游记》（1726）中看到了魔术现实主义的关键要素。 ..同样，尼古拉·戈果（Nikolai Gogol）的短篇小说“鼻子”（The Nose，1842年）...满足了这个所谓现代风格的几乎所有要求，在狄更斯，巴尔扎克，陀思妥耶夫斯基，莫瓦桑特，卡夫卡，布尔加科夫，卡尔维诺，谢韦尔，歌手中也找到了类似的先例。 ， 和别的。”
但是卡庞蒂埃的目的是要区分 美洲真实马拉维 来自欧洲超现实主义运动。在他看来，拉丁美洲的奇妙不是通过超越现实来实现的，而是拉丁美洲对现实的体验所固有的：“毕竟，如果不是奇妙的现实的编年史，美国的整个历史是什么？”
